Jordi Cervera: El fotógrafo de discotecas que fotografía el lado raro de Ibiza

Ibiza, esa idílica isla de la costa oriental española, es conocida desde hace mucho tiempo como destino de fiestas after hours al aire libre. El fotógrafo Jordi Cervera se trasladó allí desde su casa cerca de Valencia, en Castellón de la Palma, hace quince años.

Hoy en día, las redes sociales tienden a publicitar una caricatura de Ibiza, todo luces brillantes, fiestas extravagantes y lujosos yates. Pero la isla balear tiene otra cara, y está a la sombra de los focos y los flashes de las cámaras de los iPhone. Cervera se esfuerza por mostrar una visión diferente de la imagen fiestera de Ibiza.

"Ha habido un gran cambio en Ibiza", dice Cervera. Revista Format. "Hace cuatro o cinco años, Ibiza era algo bohemio, pero ahora todo se ha vuelto supercomercial; todos los negocios se centran en una especie de estilo de vida VIP". Y con ese estilo de vida, opina Cervera, viene una imagen fabricada e hipersexualizada.

Cervera, un fijo en las industrias creativas de Ibiza, siempre está desafiando esa visión ultrahedonista de la isla. En la actualidad pone en práctica su formación en bellas artes como director de fotografía de Revista Ibiza Style.

El abuelo de Cervera, pintor consagrado, le enseñó primero las herramientas de la composición artística y el equilibrio. También tocaba la guitarra mucho antes de coger una cámara. "Es curioso, porque empecé con la fotografía cuando conseguí trabajo como contable en una empresa audiovisual", dice Cervera. "Me volví loco. Dejé el trabajo y dije: voy a estudiar fotografía".

Cervera empezó a ganar reconocimiento como fotógrafo interno en Pacha Ibiza, uno de los clubes más antiguos de la isla. La mayor parte del tiempo esperaba a que cayera el ritmo, disparaba cañones de confeti y se aseguraba de que la mercancía saliera en la foto.

"Ibiza es un poco como Las Vegas", dice Cervera. "Los fotógrafos tienen que trabajar para presentarlo todo perfecto: todas las chicas son guapas, la fiesta es súper sana y todo el mundo es simpático. Como profesionales, creamos esa imagen. Y yo me sentía un poco vacío por eso".

Catárticamente, Cervera empezó a recopilar una colección de fotografías personales que contaban una historia muy diferente. Esas fotografías, que abordaban temas como la confusión, el erotismo, la soledad y el amor, acabaron convirtiéndose en sus aclamados proyectos personales El otro lado y Bienvenido al Paraíso. La serie final de su trilogía personal, Guapo es decididamente náutica y natural. La doble exposición y las sombras densas sirven para abstraer la visión de Cervera de la forma humana en la naturaleza.

"Para mí, la forma más interesante de hacer fotografía es intentar hacer preguntas y que la gente se sienta incómoda", dice Cervera. Su estilo se rige por las leyes de la omisión y la dedicación a la escuela del claroscuro. Pero no sólo Caravaggio inspira a este fotógrafo inclinado por la luz natural. "También tengo muchas influencias japonesas. Siempre sigo a Nobuyoshi Araki, y a otros fotógrafos japoneses interesantes que evitan los brillos e intentan trabajar en las sombras".

Con el tiempo, el estilo reductor y la perspectiva única de Cervera llamaron la atención del pionero del techno Richie Hawtin y su equipo de producción de eventos en ENTER. Ibiza. Encargado de captar la esencia de la antigua megafiesta tecno, el enfoque de Cervera resultó encajar a la perfección con la marca y el diseño minimalistas de inspiración japonesa de Hawtin.

"Me imagino que estaban un poco asustados porque iban a traer a un fotógrafo para hacerlo todo en blanco y negro", dice Cervera. "Quizá pensaron: 'La gente se va a ver fea'". Esas fotos, junto con otras de 2013 a 2017, sirven como centro de su última exposición en la galería, UNA noche. Son destellos de la vida nocturna de Ibiza, desde el techno minimalista de Hawtin hasta el imaginario brillo rosa y púrpura de Paris Hilton, todo ello filmado a través del objetivo monocromo de Cervera.

"Hay muchos fotógrafos haciendo fotos HDR de un millón de personas delante de la cabina del DJ", dice Cervera. "Pero nadie muestra la sensación de entrar en la oscuridad de un club y lo que ocurre entre la gente".

El afán de Cervera por contar historias fotográficas guía su proceso artístico desde el principio. Se basa en sus fotos tal y como están tomadas. "Recuerdo ese momento increíble en el que descubrí que podía bloquear la exposición y volver a exponer sobre el encuadre". Hoy, puede confiar en la capacidad de su Nikon para digitalizar marcos de doble y triple exposición en el momento, lo que le permite captar los frenéticos ambientes de los clubes con una sensación de calma momentánea. "No lo hago en posproducción. Lo hago en directo". La técnica de Cervera, al igual que su preferencia por los tonos más oscuros en lugar de los colores brillantes, tiene sus raíces en su educación analógica en Valencia.

Fue tras descubrir el grano crudo de películas de renombre como SFX 400 de Ilford y XXX de Kodak cuando Cervera se enamoró de fotografía en blanco y negro. "Por definición, el blanco y negro es una visión abstracta. No es como la fotografía en color, que es más descriptiva. No vemos el blanco y negro. Está fuera de nuestra realidad".

La ética artística de Cervera se aplica tanto a sus temas como a su técnica. Incluso cuando fotografía a famosos, se esfuerza por captar una perspectiva inesperada. "Me encantan esas fotos de Paris Hilton", dice. "Envié dos series a la revista: una era Paris Hilton la 'mujer perfecta', y las otras eran de ella sola, mirando su teléfono, un minuto después".

Ahora, la mayoría de los clientes de Cervera sólo quieren una serie de imágenes y esperan que sean en blanco y negro. Trabajando con Hawtin y otros artistas techno como los japoneses Hito y Sudo, Cervera se está consolidando como uno de los mejores retratistas del sector. Quizá se esté iniciando un cambio en la fotografía de club. Las imágenes de Cervera no siempre son favorecedoras, ni siquiera divertidas, pero siempre captan la energía de la noche, de una forma que te hace sentir como si estuvieras allí, en medio de la multitud.

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